Le Bol Sein inscrit la Série Or de BEUS dans un dialogue inattendu avec l’histoire des arts décoratifs français. La figure féminine, construite au stylo Bic bleu, est accompagnée d’un objet dont la forme possède une histoire bien réelle : la jatte-téton, également appelée bol-sein.
De Sèvres à BEUS : un objet chargé d’histoire
À la fin du XVIIIe siècle, Louis XVI commande à la Manufacture de Sèvres un service destiné à la laiterie du château de Rambouillet, aménagée pour Marie-Antoinette. Conçu notamment par Louis-Simon Boizot et Jean-Jacques Lagrenée le Jeune, le service devait compter 108 pièces ; 65 furent finalement livrées en 1787 puis 1788.
La pièce devenue la plus célèbre est cette coupe en forme de sein destinée à boire du lait. Longtemps, une légende a voulu qu’elle ait été moulée directement sur la poitrine de Marie-Antoinette. La Manufacture de Sèvres écarte explicitement cette histoire : la forme est tournée et s’inspire en réalité du mastos, une coupe à boire de la Grèce antique façonnée comme un sein.
Une citation historique transformée
BEUS ne reproduit pas simplement un objet patrimonial. Il en déplace la charge symbolique. Le bol renvoie à la cour, à l’apparat, à la féminité, au corps, mais aussi à la manière dont l’histoire fabrique ses propres fantasmes. La légende du sein royal est fausse ; pourtant, elle a traversé les siècles au point de devenir presque indissociable de l’objet.
Dans l’œuvre, le récipient et la coulure viennent rompre la maîtrise presque parfaite de la figure. Le temps long du stylo Bic rencontre un geste liquide, vertical, plus instinctif. Cette opposition donne à la pièce une tension particulière : entre contrôle et débordement, histoire officielle et légende, surface construite et matière qui semble s’échapper.
Le regard de la galerie
Pour nous, Le Bol Sein dépasse clairement la seule démonstration technique. L’œuvre prend appui sur une référence précise de l’histoire des arts décoratifs pour construire une image contemporaine qui peut être comprise à plusieurs niveaux, sans que la référence soit nécessaire pour éprouver la force de la pièce.
Le filtre négatif du téléphone révèle ensuite des tonalités or et bronze et accentue la dimension presque cérémonielle de l’ensemble. Il reste un prolongement visuel, jamais la raison d’être de l’œuvre.
